Rome was founded in 753 B.C.E as a monarchy under Etruscan rule, and remained as such throughout the first two and a half centuries of its existence. Malheureusement, cet idéal théâtral relève, le plus souvent, davantage d’une construction de l’esprit que de la réalité. En effet, la spectatrice n’est pas apaisée par la vision détachée d’elle-même face à ses tourments. These acting troupes were usually composed of four to six trained actors. Le rideau principal, appelé aulaeum, s'abaissait au début de la représentation et ne se relevait qu'à la fin. Elle était dans la serre, sous les feuillages ardents, et elle rêvait que son mari entrait, la surprenait aux bras de son fils. (Valery 1946 : 26). Théâtre de Bosra. Le théâtre est donc à la fois un regroupement grégaire d’individus qui se fondent dans la masse, mais aussi un attrait, une attente pour celui qui pense trop et ne se laisse pas prendre au jeu. En effet, l’architecte a voulu faire un théâtre pour le confort du public ; ainsi, ces couleurs sont utilisées pour leur chaleur et la grâce de leurs reflets. [16] Of these three divisions, the summa cavea or 'the gallery' was where men (without togas or pullati (poor)), women, and sometimes slaves (by admission) were seated. mythologie   Toutefois, ce n’est pas en spectatrice aristotélicienne que Zola campe son personnage. L’admiration que Théophile Gautier portait au théâtre procède de cette dimension sacrée. [19], The most famous actor to develop a career in the late Roman Republic was Quintus Roscius Gallus (125BCE- 62BCE). À la suite de quoi le sénat interdit la construction de gradins à moins de mille pas des murailles de la ville. As theatre developed, they sometimes had elaborate sets. Ces rideaux ressemblaient à des paravents composés de plusieurs feuilles que l'on pouvait ouvrir ou bien replier l'une sur l'autre. Théâtre de Bosra, Orchestra séparée des gradins par un mur (Théâtre de Palmyre). Sports contests, chariot races, gladiators and live theater were all very popular. Theatre shapes itself in the stage materials, sceneries and performance lights. La sortie au théâtre, comme la représentation théâtrale, est donc multiple et utilisée à des fins diverses selon le cours de la diégèse. Since an actor might have to play Les mots manquent, ou du moins ne suffisent pas à rendre l’idée concrète. Ces couleurs chaudes et lumineuses produisent un éblouissement sur le spectateur, créant des masses « sombre[s] et clair[es] » (Valery 1946 : 24). Au sens figuré, « théâtre » désigne un lieu où se déroule une action importante (par exemple, un théâtre d'opérations militaires). Au final, il s’avère que le mystère qui nimbe le théâtre signifie par la mise en évidence d’un univers caché. Le même mouvement de comparaison est décrit par Proust dans Le côté de Guermantes I. Avant toute chose, le théâtre correspond à un acte sacré et répond à une codification qui s’apparente à un rituel. Le lieu théâtral déploie un ensemble de virtualités –artifice, dimension collective, mystère de la représentation et de la réception – sous la plume du romancier. La dimension collective et mystique du premier n’entre pas en ligne de compte dans l’élaboration et dans la diffusion du second. Lorsqu’elle monte sur scène pour endosser le costume d’Écho, l’amante de Narcisse, elle devient « selon le mot de M. Hupel de la Noue, […] « la douleur du désir inassouvi » » (Zola 1970 : 260). [7] From 240 B.C.E to 100 B.C.E, Roman theatre had been introduced to a period of literary drama, within which classical and post-classical Greek plays had been adapted to Roman theatre. La porte du centre (valvae regina) était réservée à l'entrée des personnages principaux de la pièce jouée. Additionally, musical accompaniment was added as a simultaneous supplement to the plays' dialogue. [7] From 100 B.C.E till 476 C.E, Roman entertainment began to be captured by circus-like performances, spectacles, and miming while remaining allured by theatrical performances. Les romanciers prennent acte de cette dimension représentative et unificatrice du théâtre face au roman. [16] Whether it be at the hand of an imperial benefactor or a wealthy individual, the high cost of building a theatre usually required more than a single individual’s donations.

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